Les monteurs sont habitués à avoir des montages avec des sources hétérogènes. C’est-à dire avec des Clips de différentes fréquences et résolutions. Final Cut Pro X excelle d’ailleurs dans ce domaine. Par contre il en est un qui lui fait cruellement défaut c’est la gestion de différents Gamut et Gradation/Gamma est aussi intégré dans la version 10.3. La liste des possibilités est longue (Gamuts : Alexa Wide Gamut, SGamut3; Gradation LogC, Vlog, Slog3) et celle de se tromper est encore plus longue :-). A l’inverse Davinci Resolve gère ça depuis la nuit des temps et présente depuis la version 12 une manière élégante de travailler/monter.
Mise à Jour non négligeable qu’est la version 2.5 de DCP-o-matic, outil de création de DCP gratuit, en français et Multi-platforme! Ce qui n’est pas gratuit, en revanche, est un lecteur DCP qui permet de contrôler votre travail…
Depuis l’arrivée d’un environnement 3D (Motion 3) les calques Motions sont réfléchissants ou pas. Malheureusement les réflexions font parties de la matière du calque réfléchissant. Baisser l’opacité de ce dernier fait aussi disparaitre les réflexions. Difficile d’avoir un calque transparent et réfléchissant. (suite…)
Depuis la disparition des cassettes, une nouvelle manipulation est apparue pendant la journée de tournage : la sauvegarde des cartes contenant les images. Et comme tout est informatique cela se fait avec un ordinateur. Voici quelques méthodes d’archivage de carte.
Un tutoriel pour pouvoir travailler la même bibliothèque sur 2 stations de montage de puissance différente. Le but est de placer sur un « petit » disque externe/nomade juste ce dont aura besoin Final Cut Pro X.1.2 pour travailler en « Proxy ». C’est la mise à jour de cet article qui concerne la version de Final Cut Pro 10.0.x.
Le matériel
D’un coté une machine dotée d’une vraie Carte Graphique Open CL soit Mac Pro / Imac haut de gamme et un « Gros Disque » en thunderbolt. De l’autre coté une machine sans vraie Carte Graphique soit un MacBook (Air) ou un Mac Mini et un « Petit Disque externe/nomade » en USB3. Pour compliquer l’affaire, ce dernier ne peut pas contenir tous les médias dans leur format d’origine et optimisés mais que les proxys.
L’idée
Je prends l’exemple d’une bibliothèque contenant plusieurs Événements et Projets. Toute ou une parties des plans sont transcodés en Optimisé et ou Proxy. Les originaux sont soit dans la bibliothèque soit à l’extérieur, soit un peu des deux 🙂 Je veux copier cette bibliothèque sur un petit disque nomade sans les originaux mais avec les proxys. Or les proxys audio et image fixe n’existent pas!!! Il faudra donc garder leurs originaux …
Il faut donc faire 3 choses :
Sortir de la bibliothèque les originaux Vidéos et leur Media Optimisé.
Consolider les originaux audio et images fixes dans la bibliothèque
Sélectionner la bibliothèque et dans l’inspecteur :
Changer l’emplacement de stockage des données Multimédia pour un dossier situé sur le même volume/Disque que la bibliothèque
Je ne vais pas tout de suite Consolider-Rassembler car je ne veux affecter QUE les éléments Vidéo !!! Astuce : pour cela je créé un nouveau projet vide « temporaire » que j’ouvre.
Sélectionner la bibliothèque et rechercher tous les plans Vidéo
Sélectionner tout les plans de la rechercher et les ajouter au montage « temporaire » . Puis sélectionner ce dernier dans le navigateur. Menu Fichier -> Consolider les fichiers de projet…
« Bien cocher Media optimisé »
Je vide le montage « temporaire ».
Consolider les originaux audio et images fixes dans la bibliothèque
Changer l’emplacement de stockage des données Multimédia pour la Bibliothèque
Sélectionner tout les plans de la rechercher et les ajouter au montage « temporaire » . Puis sélectionner ce dernier dans le navigateur. Menu Fichier -> Consolider les fichiers de projet…
J’efface le montage « temporaire ».
Copier la bibliothèque
Dans le navigateur sectionner tous les événements de la bibliothèque.
Créer la nouvelle bibliothèque sur le disque Nomade
Ne RIEN cocher
Remarque: On peut cocher « Media proxy » QUE si ils sont dans la bibliothèque (en Interne).
Fermer la bibliothèque d’origine en clic-droit
Générer les proxys dans la bibliothèque
Dans le navigateur sectionner tous les événements de la bibliothèque. Menu Fichier -> Transcoder le media
Tout sélectionner et générer les proxys.
C’est terminé
Une fois terminé, le disque nomade peut être branché à un MacbookAir et la bibliothèque ouverte dans Final Cut Pro X.
Pour travailler avec les (seul) fichiers proxy, cocher « proxy » dans le menu du visualiseur
Dans Final Cut Pro X, il n’existe toujours pas option d’affichage du timecode du plan dans les visualiseurs ni de filtre « Lecteur de Timecode », A l’inverse ce dernier se trouve dans Compressor. Donc aujourd’hui, Compressor est un passage obligé pour avoir le Timecode dans l’image : on re-compresse les proxys Final Cut Pro X avec le timecode à l’image.
Comment convertir toute une arborescence de fichiers en Apple ProRes (MOV) ? Avec Resolve c’est une de ses facettes. On peut ainsi aussi profiter de ses capacités d’import de fichier MXF ou RAW. Ce n’est vraiment pas compliqué. (suite…)
Dans Final Cut Pro X, il n’existe toujours pas option d’affichage du timecode du plan dans les visualiseurs ni de filtre « Lecteur de Timecode », A l’inverse ce dernier se trouve dans Compressor. Donc aujourd’hui, Compressor est un passage obligé pour avoir le Timecode dans l’image.
L’astuce est de générer avec Compressor des simili-proxys Final Cut Pro X avec le TimeCode à l’image.
Apple propose une méthode axée sur les méta-données pour retrouver le comportements des pistes de Final Cut Pro 7 et autres NLE. Piste que l’on activait ou désactivait pour la lecture ou pour l’export. Avec l’absence des pistes dans Final Cut Pro X les rôles ont pris le relais. Une fois les rôles crées et affectés correctement aux plans du montage, on peut facilement les exploiter. Ma timeline à des titres en français et anglais et des sous-titres en anglais.
En montage
L’onglet « Rôles » de l’index de timeline
L’onglet Rôles de l’index de timeline permet d’activer ou désactiver les plans du rôles dans la timeline aussi simplement que des pistes.
Je passe facilement de la version Française à la version Anglaise.
Export Master
Les rôles peuvent être aussi sélectionnés lors de l’export d’un fichier Master
Choix du menu « Rôles en tant que : »
Dans l’onglet « Réglages », Choisir « Séquence QuickTime multi-pistes » dans le menu « Rôle en tant que : »
Ne garder qu’une « piste » Vidéo et qu’une « piste » Audio
Choisir/cocher les rôles vidéo à exporter
Choisir/Cocher tout les rôles audio
L’export de la version Anglaise est prêt à être calculer.
Autres Exports
Malheureusement l’exploitation des rôles n’est réservée qu’à la destination « Fichier Master ». C’est bien dommage.
L’état des rôles dans l’index de timeline n’est aucunement pris en compte par (tous) les exports. Je suis donc coincé pour faire un export pour Appareil apple 720p de la version anglaise du projet/montage. Voici l’astuce.
– Dupliquer, renommer et ouvrir le projet.
– Cliquer sur l’onglet « Plan » de l’index de Timeline
Clic-droit sur l’en-tête d’une des colonnes … cocher « Rôles »
La colonne Rôles apparait et le rôle deviennent un critère de recherche !!!!
Recherche des plans selon un rôle
Sélectionner tous les plans résultats de la recherche
Tous les plans sélectionnés dans l’index de timeline, le sont dans la timeline … c’est le principe :-). et donc efface tous les plans de ce rôle.
Il suffit , ensuite, de faire un export de la manière habituelle.
Que se soit en court ou en fin de montage, l’archivage ou la sauvegarde de son travail est très important. Il permet une sécurité et une souplesse plus grande. Revenir à montage ou faire le ménage dans tous les rushs. Final Cut à une fonction de sauvegarde de bibliothèque. mais trop peu paramètrable. Il vaut mieux le faire soit même « à la main ». En étant un tant soit peu rigoureux, c’est un jeu d’enfant.
Dans Final Cut Pro 7 le round tripping est une fonction qui permet d’intégrer directement dans le navigateur et aussi dans la timeline un projet Motion 4. Toute modification du projet au sein de Motion se répercute dans la timeline. En plus un clic droit sur un plan « envoie le plan à motion », ce qui créé un projet Motion à la bonnes propriétés (dimension, fréquence, durée) avec le plan bien calé : très très pratique.
Le nul ici c’est Final Cut Pro X qui n’a pas (encore!!) une fonction équivalente. (suite…)
Suite à la présentation théorique du DCP, je passe à la pratique avec la fabrication simple d’un DCP à partir de Final Cut Pro X ou tout export d’autre logiciel NLE. DCP-o-matic est gratuit et en français ! Ce qui n’est pas gratuit est un lecteur DCP qui permet de contrôler votre travail… (suite…)
Voici un petit tutorel pour avoir un bluray sans menu. On part d’un MASTER en Apple Prores 422 HQ. Et j’utilise Adobe Encore CS6 … disparu avec la Créative Cloud. (suite…)
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efface tous les plans de ce rôle.