Workflow, Trucages & Montage
Le JPEG2000 n’est plus si jeune comme son nom l’indique. Il est en passe de devenir le codec de Masterisation et Diffusion (cinema, VOD) haut de gamme. Le codec JPEG2000 Kakadu est intégré à la version Studio de Resolve 15. Il permet donc sans plug-in ajouté de créer/lire tous ces formats à base de JPEG2000.
Regardons la place grandissante que ce codec prend, au fur et à mesure des versions de Resolve, ainsi que
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Le changement de résolution est sans doute le plus parlant, concernant l’évolution de la courte histoire de la video numérique : SD puis HD et maintenant UHD. Mais il y a d’autres paramètres qui évoluent avec les normes associées. C’est notamment le cas de la norme de couleur, Final Cut Pro X 10.4 en gère plusieurs. Cet article est une mise à jour d’un précédent à propos de Final Cut Pro X 10.3
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Nous arrivons à l’ultime « Colorimétrie » proposée par Resolve qui n’est pas une recette maison mais bien une norme : ACES
Si vous ne l’avez toujours pas fait, je vous conseille de lire la page sur les normes des couleurs.
A chaque « colorimétrie » de Resolve, sa logique. Après avoir commencer par la première : « Davinci YRVB« , passons à « Gestion de la couleur YRVB (DaVinci) ».
Si vous ne l’avez toujours pas fais, je vous conseille de lire la page sur les normes des couleurs.
Les monteurs sont habitués à avoir des montages avec des sources hétérogènes. C’est-à dire avec des clips de différentes fréquences et résolutions. Final Cut Pro X excelle d’ailleurs dans ce domaine. La gestion de différents Gamut et Gradation/Gamma est aussi intégré depuis la version 10.3. La liste des possibilités est longue (Gamuts : Alexa Wide Gamut, SGamut3; Gradation LogC, Vlog, Slog3) et celle de se tromper est encore plus longue :-).
A l’inverse Davinci Resolve gère ça depuis la nuit des temps et présente depuis la version 12 une manière élégante de travailler/monter.
La création de Bus audio dans Resolve va permettre de créer autant de Sortie (Main) que de sous-mix (Sub) et de les combiner comme on veut. L’énorme avantage est que les Bus comme les pistes peuvent recevoir des Effets, et l’automation (des niveaux par exemple).
Cette article concerne Resolve 15 & 16 et a été mise à jour pour la version 17
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Resolve 15 (en beta à l’heure actuelle) intègre désormais Fusion (9)! A ce rythme là, je ne veux pas savoir à quoi va ressembler ce logiciel dans 5 ans :-). Hormis cela les nouveautés sont bien pensées et les bienvenues. Regardons ça avec l’œil du monteur :
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Une des version majeure de MacOs a été sombre pour la gestion du RAID. l’Utilitaire de Disque d’El capitan (10.11) avait vu ses commandes de création/gestion de RAID purement disparaitre (En fait le terminal pouvait toujours s’acquitter de ces tâches). Depuis Sierra (10.12) les choses sont revenues à la normale.
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Il est connu de dire que le premier canal d’une paire stéréo est le gauche, mais quand est-il des configuration Surround de 4 à 8 canaux? Cet article va permettre aussi de comprendre la gestion des canaux audio dans Résolve 14.
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Avec la mise à jour 14.1 de Resolve est apparue une petite application : Davinci Resolve Project Server. Elle a pour but de vous simplifier la vie pour la mise en place d’un serveur de base de donnée Resolve. Ceci est nécessaire pour le travail collaboratif, mais est aussi pratique dans une utilisation standard, à plusieurs machines. On rentre dans le domaine réservé à la version Studio de Davinci Resolve. Depuis Resolve 17 cette application est Disponible pour tous
Cette article a été mise à jour lors de la première Beta publique de Resolve 16
Pour synchroniser 2 ou plusieurs elements, il n’y a rien e tel que le timecode. Pour que plusieurs enregistreur (audio et video) aient le même timecode, il faut pourvoir le rentrer. Or seuls les caméra haut de gamme ont cette fonction.
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La résolution des images videos et des écrans ne cessent d’augmenter. Où cela s’arrêtera-t-il? Si on écoute les fabricants … jamais 🙂 . Mais il y a aussi , un argument simple : Chaque nouvelle résolution est de moins en moins « visible ». Posons des jalons
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l’arrivée de Fairlight dans Resolve 14 est un très gros chantier. à croire qu’il n’était pas vraiment terminé. du coup très peu de temps arrive Resolve 14.1.
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Nous arrivons à l’ultime « Color Science » proposée par Resolve qui n’est pas une recette maison mais bien une norme : ACES
Si vous ne l’avez toujours pas fait, je vous conseille de lire la page sur les normes des couleurs.
A chaque « color science » de Resolve, sa logique. Après avoir commencer par la première : « Davinci YRGB« , passons à « DaVinci YRGB Color Managed« .
Si vous ne l’avez toujours pas fais, je vous conseille de lire la page sur les normes des couleurs.