Post Production Audiovisuelle | Cinéma – Télé – Web

Workflow, Trucages & Montage

Auteur/autrice : Olivier

  • Conversion d’un film monté 25p en 30p avec Resolve 17

    Conversion d’un film monté 25p en 30p avec Resolve 17

    Mise à jour du tutoriel pour encore plus simplement faire de la conversion de fréquence d’un Master (film monté)
    Malheureusement cette méthode ne fonctionne pas!!! Ne pas la suivre

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  • Final cut Pro 10.5

    Final cut Pro 10.5

    Final Cut Pro perd son « X » !! C’est très important 🙂

    2 jours après l’annonce des Mac Silicone, Final Cut Pro 10.5 est compatible avec cette nouvelle puce M1 : Les fonctions utilisant l’IA comme le Smart conform sont boostées

    Les exports HDR avec les gradations PQ (HDR10) ou HLG (HLG) ainsi que PQ + métadonnée (Dolby vision) sont accessibles seulement avec MacOS « Big Sur »

    Mise à jour des « Video pro formats », une sorte de pack de codec. Les DnxHD et DnxHR sont de la partie : Bonne nouvelle

  • Nouveautés Resolve 17

    Nouveautés Resolve 17

    Arrivé un peu plus tard qu’à l’accoutumée la version bêta publique nous amène son (gros) lot de nouveautés interessantes. En voici une sélection subjectives.

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  • In-Out dans les pages de Resolve 16

    In-Out dans les pages de Resolve 16

    Suite à l’article sur les viewers des différentes pages de resolve, (Le travail d’étalonnage se voit aussi en Montage), je continue avec les points In-Out qui n’ont, contrairement à ce qu’on pourrait attendre aucun lien.

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  • Conversion de Fréquence

    S’il est un sujet délicat en post-production audiovisuelle, c’est celui de la conversion de fréquence, tant il est intiment lié à la qualité et à d’énorme temps de calcul. Je vais tenter de donner les grandes lignes pour approcher cette étape malheureusement devenue incontournable.

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  • Conversion d’un film monté 25p en 30p

    Conversion d’un film monté 25p en 30p

    Il n’est pas improbable de sortir un Master du placard pour en faire une conversion dont la fréquence est différente.
    Cet article trainant depuis un moment dans mes brouillons, j’ai décidé de le publié sans toutes ses illustrations. Néophyte s’abstenir!!

    La version 17 de Resolve simplifie grandement ce tutoriel. Allez voir ici

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  • Travailler avec plusieurs écrans – Resolve [MàJ]

    Travailler avec plusieurs écrans – Resolve [MàJ]

    Resolve a des configurations d’interface sur 2 écrans (hors monitoring). Un gain de confort de travail pour un coût et un temps d’installation minimum.

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  • Détails de Final Cut Pro X 10.4.7

    Malheureusement les nouveautés de Final Cut Pro X 10.4.7 sont essentiellement « sous le capot ». Une re-fonte du moteur de rendu pour être pleinement compatible avec le MacPro 2019. Comprendre par là qu’il sera capable de tirer parti de TOUS les CPU (28 max), GPU (4 max) et RAM (1,5To max).

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  • Resolve 16.1 Nouveautés pour les monteurs

    Resolve 16.1 Nouveautés pour les monteurs

    Voisin listing des nouveautés marquantes (non exhaustives) des versions 16 (9 aout 2019) et 16.1 (18 octobre 2019) de Resolve.

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  • Viewers des pages de Resolve

    Viewers des pages de Resolve

    Un petit point sur comment fonctionne les différents viewers de Resolve. Dans cet article je me penche sur les viewer de travail. Cela implique  que les viewers « source » des pages MEDIA, CUT et EDIT ne sont pas concernés.

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  • Multi écran sur MacOS

    Final Cut Pro X et Resolve ont des configurations d’interface sur 2 écrans (hors monitoring). Un gain de confort de travail pour un coût et un temps d’installation minimum.

    Commençons avec 2 écrans

    Dès lors que l’on a 2 écrans branchés à sa machine, les préférences système ➧ Moniteurs permettent de gérer leur résolution et leur agencement spatiale (onglet disposition) , pour que la souris passe correctement d’un écran à l’autre. Mais les notions qui nous intéressent sont celles d’écran principal et d’écran secondaire.

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  • Master / Digital Source Master

    Master / Digital Source Master

    Etape cruciale du Workflow, l’export Digital Source Master va permettre d’archiver le travail mais aussi de pouvoir faire plusieurs autre type d’export : DCP, Bluray et H264. Regardons les contraintes auxquelles doivent répondre un fichier Master/DSM.

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  • Changement de fréquence à l’export

    Changement de fréquence à l’export

    Dans un logiciel de montage il est (quasi) impossible de changer la fréquence de la timeline en cours de travail. Ce réglage est très important car ça sera aussi la fréquence d’export. Cet article se penche sur une particularité de Resolve : une timeline à 23,976. (suite…)

  • Archiver un projet Resolve ➧ 18.5

    Archiver un projet Resolve ➧ 18.5

    Une fois un projet terminé, le fichier master exporté, que garder du travail effectué?
    Il existe plusieurs stratégies d’archivage. Le but de cet article est l’archivage d’un projet Resolve (Import Montage Trucage étalonnage).

    Cet article a été remis au goût du jour avec la version 18.6

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  • DCP – Version File – avec Resolve

    DCP – Version File – avec Resolve

    Cette article est le pendant du précédent qui montre comment faire un DCP VF Stéréo à partir d’un DCP OV Surround … mais cette fois-ci avec Davinci Resolve Studio. Je ne ré-aborde pas la présentation du DCP Version File (Aussi appelé Supplemental Package) ainsi que sa lecture.

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