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Workflows, Trucages & Montages

Catégorie : Tutoriels

  • Export pour ProTools

    Export pour ProTools

    Resolve permet d’exporter la partie son de sa timeline au format AAF pour Pro Tools. Voici comment maximiser vos chances pour que cela se passe au mieux.

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  • Conversion d’un film monté 25p en 30p avec Resolve 17

    Conversion d’un film monté 25p en 30p avec Resolve 17

    Mise à jour du tutoriel pour encore plus simplement faire de la conversion de fréquence d’un Master (film monté)
    Malheureusement cette méthode ne fonctionne pas!!! Ne pas la suivre

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  • Conversion d’un film monté 25p en 30p

    Conversion d’un film monté 25p en 30p

    Il n’est pas improbable de sortir un Master du placard pour en faire une conversion dont la fréquence est différente.
    Cet article trainant depuis un moment dans mes brouillons, j’ai décidé de le publié sans toutes ses illustrations. Néophyte s’abstenir!!

    La version 17 de Resolve simplifie grandement ce tutoriel. Allez voir ici

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  • Détails de Final Cut Pro X 10.4.7

    Malheureusement les nouveautés de Final Cut Pro X 10.4.7 sont essentiellement « sous le capot ». Une re-fonte du moteur de rendu pour être pleinement compatible avec le MacPro 2019. Comprendre par là qu’il sera capable de tirer parti de TOUS les CPU (28 max), GPU (4 max) et RAM (1,5To max).

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  • Multi écran sur MacOS

    Final Cut Pro X et Resolve ont des configurations d’interface sur 2 écrans (hors monitoring). Un gain de confort de travail pour un coût et un temps d’installation minimum.

    Commençons avec 2 écrans

    Dès lors que l’on a 2 écrans branchés à sa machine, les préférences système ➧ Moniteurs permettent de gérer leur résolution et leur agencement spatiale (onglet disposition) , pour que la souris passe correctement d’un écran à l’autre. Mais les notions qui nous intéressent sont celles d’écran principal et d’écran secondaire.

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  • Master / Digital Source Master

    Etape cruciale du Workflow, l’export Digital Source Master va permettre d’archiver le travail mais aussi de pouvoir faire plusieurs autre type d’export : DCP, Bluray et H264. Regardons les contraintes auxquelles doivent répondre un fichier Master/DSM.

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  • DCP – Version File – avec Resolve

    Cette article est le pendant du précédent qui montre comment faire un DCP VF Stéréo à partir d’un DCP OV Surround … mais cette fois-ci avec Davinci Resolve Studio. Je ne ré-aborde pas la présentation du DCP Version File (Aussi appelé Supplemental Package) ainsi que sa lecture.

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  • DCP – Version File – avec DCP-o-matic

    une manière de livrer plusieurs version d’un film en Salle (Projection DCP) est de faire autant de DCP que nécessaire (VO Surround, VOSTFR Surround, VF Surround, VF stéréo). Cette méthode est très lourde, en espace disque, car la partie vidéo est quadruplée (dans cet exemple) pour rien. Heureusement le DCI a prévu le coup avec le DCP – VersionFile.

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  • Synchronisation de sous-titre SRT lors du montage

    Les fichiers de sous-titre « .srt » sont les plus communs. Ajouté à un fichier Audio-Video pour la lecture ou diffusion Youtube/Viméo, il permet aussi de garder/modifier ou traduire simplement des sous-titres.  (suite…)

  • DCP avec Resolve 15 [MàJ]

    L’arrivée du codec Kakadu JPEG2000 dans la version Resolve 15, va permettre de lire des DCPs et IMFs afin de les contrôler voir de les intégrer au projet. Mais l’autre nouveauté, est l’authoring DCP (création complète) sans le plug-in payant EasyDCP (très très bien au demeurant). 

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  • Utilitaire de Disque : Pas que du RAID 0/1

    Une des version majeure de MacOs a été sombre pour la gestion du RAID. l’Utilitaire de Disque d’El capitan (10.11) avait vu ses commandes de création/gestion de RAID purement disparaitre (En fait le terminal pouvait toujours s’acquitter de ces tâches).  Depuis Sierra (10.12) les choses sont revenues à la normale.

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  • Davinci Resolve Project Server

    Avec la mise à jour 14.1 de Resolve est apparue une petite application : Davinci Resolve Project Server. Elle a pour but de vous simplifier la vie pour la mise en place d’un serveur de base de donnée Resolve. Ceci est nécessaire pour le travail collaboratif, mais est aussi pratique dans une utilisation standard, à plusieurs machines. On rentre dans le domaine réservé à la version Studio de Davinci Resolve. Depuis Resolve 17 cette application est Disponible pour tous
    Cette article a été mise à jour lors de la première Beta publique de Resolve 16

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  • Collaboration selon Resolve 14

    Collaboration selon Resolve 14

    Avec la version 14 de Resolve Studio le travail Collaboratif a été complètement repensé….. pour plus de souplesse et une réelle possibilité de travail en simultanée sur un même projet. C’est sans doute le début d’une maturité (déjà!) très prometteuse. Regardons ça de plus près.

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  • Passer un Mac Pro 2009 4.1 en 5.1

    Pré requis :

    1. Avoir un GPU apple officiel . par exemple : GT120
    2. un disque système (El Capitan minimum), J’ai testé avec High Sierra … en HFS+ bien sûr

    Manipulations :

    1. Connecter en SATA au Mac Pro uniquement le disque système. Démarrer
    2. Désactiver SIP (apparu à partir d’El Capitan). Terminal ➧ « csrutil disable » via la partition de récupération. Redémarrer
    3. Monter (ouvrir le DMG) Mac Pro EFI Firmware Update 1.5 pour Mac Pro 2010 5.1
    4. Lancer l’outil de mise à jour du Firmware. Eteindre
    5. Démarrer et maintenir enfoncé le bouton ➧ Diode clignote et Beep. Redémarrage automatique
    6. Contrôler la mise à jour. Redémarrer
    7. ré-activer SIP  (Terminal ➧ csrutil enable) via la partition de récupération. Redémarrer

  • Color Management pour les Monteurs dans Resolve 12.5

    Les monteurs sont habitués à avoir des montages avec des sources hétérogènes. C’est-à dire avec des Clips de différentes fréquences et résolutions. Final Cut Pro X excelle d’ailleurs dans ce domaine. Par contre il en est un qui lui fait cruellement défaut c’est la gestion de différents Gamut et Gradation/Gamma est aussi intégré dans la version 10.3. La liste des possibilités est longue (Gamuts : Alexa Wide Gamut, SGamut3; Gradation LogC, Vlog, Slog3) et celle de se tromper est encore plus longue :-).
    A l’inverse Davinci Resolve gère ça depuis la nuit des temps et présente depuis la version 12 une manière élégante de travailler/monter.

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