La version beta de Resolve 12 nous dévoile une quantité non négligeable de nouveautés. Bien évidement je me pencherai sur la partie Montage de Resolve 12 qui se rapproche de plus en plus de Final Cut Pro X au niveau de l’interface et de la manière de travailler. (suite…)
Catégorie : Final Cut Pro
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Animation de texte
L’animation de texte est spécifique à cela que chacune des lettre doit pouvoir être animé. Un peu à le manière des cellules d’un réplicateur. L’animation de texte offre de très nombreuses possibilités. Afin d’éviter de manipuler une quantité innombrable de point clé Motion propose des (Un) « Comportements de Texte ». (suite…)
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![Collection et dossier intelligents [MàJ]](https://editfast.fr/wp-content/uploads/resolve12_creer_smartbin_mini.png)
Collection et dossier intelligents [MàJ]
Que l’on soit dans le navigateur ou bien dans le Finder, une multitude (en quantité et diversité) de fichiers sont gérer. Les dossier d’un coté les mot-clé de l’autre permette de s’organiser et de s’y retrouver. Quelqu’un de bien organise ne « cherche » quasiment jamais.
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Compressor : Réglage personnalisé
Les 3 grandes fonctions de Compressor sont, l’encodage par lot, l’encodage « distribué » sur plusieurs Macs et enfin la création de réglage d’encodage autre que ceux proposés par défaut.
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![Astuce n°4 : Masque de couleur – [MàJ]](https://editfast.fr/wp-content/uploads/selecteur_couleur.jpg)
Astuce n°4 : Masque de couleur – [MàJ]
Permet de faire des étalonnages secondaires en un clin d’œil![MàJ] Raccourcis clavier modifié/ajouté pour Final Cut Pro X 10.2 (suite…)
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Petits détails de la mise à jour FCP X.2
NAB 2015, Apple met à jour Final Cut Pro X . Je ne parlerai du vaste sujet que sont les textes 3D (sûrement plus tard). Je vais faire le tour des petites nouveautés que j’ai remarqué.
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Sol transparent et réfléchissant
Depuis l’arrivée d’un environnement 3D (Motion 3) les calques Motions sont réfléchissants ou pas. Malheureusement les réflexions font parties de la matière du calque réfléchissant. Baisser l’opacité de ce dernier fait aussi disparaitre les réflexions. Difficile d’avoir un calque transparent et réfléchissant. (suite…)
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Promesses de Final Cut Pro X 10.2
Pour renouer avec les professionnels, Apple met à jour Final Cut Pro X à l’ouverture du NAB 2015. Grosse déception: mes 3/4 grosses attentes ….. vont continuer à être ……
J’aime bien les petits details/fonctions qui ont été améliorés/ajoutés/corrigés, malheureusement Apple est avare de documentation sur ces dernières.
J’ai voulu en savoir plus sur l’encodage H264 multi-passe et les rendus GPU dans compressor. (suite…) -
Mode scénario de Final Cut Pro X
Suite à la mise à jour de Final Cut Pro X 10.2, je (re)passe en revu les commandes du logiciel. Je suis tombé sur le « Mode Scénario ». Le plus drôle c’est que c’est pas une nouveauté, la commande existe aussi dans Final Cut Pro X 10.1.4. Une fois de plus cette commande n’a rien de révolutionnaire mais gagnera quelques manipulations. Si ces dernières se répètent souvent, ça vaut le coup d’apprendre…. (suite…)
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Archivage/copie des cartes de tournage
Depuis la disparition des cassettes, une nouvelle manipulation est apparue pendant la journée de tournage : la sauvegarde des cartes contenant les images. Et comme tout est informatique cela se fait avec un ordinateur. Voici quelques méthodes d’archivage de carte.
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Niveaux : Full ou Video – Partie 1
Les niveaux sont source de bon nombre d’arrachage de cheveux. Ils méritent donc d’être bien compris (autant qu’ils le puissent) pour notre survie capillaire 🙂 En effet tout logiciel importe ou exporte des fichiers vidéos avec un certain réglage de niveau. C’est en effet une propriété de la « matière video ». Il en va de même avec le matériel de monitoring. Je propose de se pencher sur les réglages de niveaux dans Résolve.
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Rushes S-Log 2 tournées avec un Sony Alpha 7s dans FCPX
Si vous êtes un heureux possesseur d’un boitier Sony Alpha 7S, vous avez la possibilité enregistrer les couleurs de vos fichiers vidéo avec une « courbe » (développée par Sony) : S-Log 2 que l’on trouve déjà sur des modèles très haut de gamme comme la F55 CineAlta. (suite…)
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Détails de la mise à jour FCP X.1.4
Avec la version 10.1.4 met à jour Final Cut Pro X pour exploiter pour tirer parti des nouveautés de « Vidéo Pro Format en version 2.0« . Ce dernier ajoute à Quicktime 7 la possibilité de lire nativement des fichiers MXF et d’encoder au format de ces derniers.
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Prêt à voyager : Bibliothèque que de Proxys
Un tutoriel pour pouvoir travailler la même bibliothèque sur 2 stations de montage de puissance différente. Le but est de placer sur un « petit » disque externe/nomade juste ce dont aura besoin Final Cut Pro X.1.2 pour travailler en « Proxy ».
C’est la mise à jour de cet article qui concerne la version de Final Cut Pro 10.0.x.Le matériel
D’un coté une machine dotée d’une vraie Carte Graphique Open CL soit Mac Pro / Imac haut de gamme et un « Gros Disque » en thunderbolt. De l’autre coté une machine sans vraie Carte Graphique soit un MacBook (Air) ou un Mac Mini et un « Petit Disque externe/nomade » en USB3.
Pour compliquer l’affaire, ce dernier ne peut pas contenir tous les médias dans leur format d’origine et optimisés mais que les proxys.L’idée
Je prends l’exemple d’une bibliothèque contenant plusieurs Événements et Projets. Toute ou une parties des plans sont transcodés en Optimisé et ou Proxy. Les originaux sont soit dans la bibliothèque soit à l’extérieur, soit un peu des deux 🙂
Je veux copier cette bibliothèque sur un petit disque nomade sans les originaux mais avec les proxys. Or les proxys audio et image fixe n’existent pas!!! Il faudra donc garder leurs originaux …Il faut donc faire 3 choses :
- Sortir de la bibliothèque les originaux Vidéos et leur Media Optimisé.
- Consolider les originaux audio et images fixes dans la bibliothèque
- Re-Générer les proxys dans la bibliothèque.
Sortir de la bibliothèque les originaux Video
Sélectionner la bibliothèque et dans l’inspecteur :
Changer l’emplacement de stockage des données Multimédia pour un dossier situé sur le même volume/Disque que la bibliothèque Je ne vais pas tout de suite Consolider-Rassembler car je ne veux affecter QUE les éléments Vidéo !!! Astuce : pour cela je créé un nouveau projet vide « temporaire » que j’ouvre.
Sélectionner la bibliothèque et rechercher tous les plans Vidéo Sélectionner tout les plans de la rechercher et les ajouter au montage « temporaire » . Puis sélectionner ce dernier dans le navigateur. Menu Fichier -> Consolider les fichiers de projet…
« Bien cocher Media optimisé » Je vide le montage « temporaire ».
Consolider les originaux audio et images fixes dans la bibliothèque
Changer l’emplacement de stockage des données Multimédia pour la Bibliothèque 
Faire une Recherche/Collection intelligente des sons et images fixes Sélectionner tout les plans de la rechercher et les ajouter au montage « temporaire » . Puis sélectionner ce dernier dans le navigateur. Menu Fichier -> Consolider les fichiers de projet…
J’efface le montage « temporaire ».
Copier la bibliothèque
Dans le navigateur sectionner tous les événements de la bibliothèque.
Créer la nouvelle bibliothèque sur le disque Nomade
Ne RIEN cocher Remarque: On peut cocher « Media proxy » QUE si ils sont dans la bibliothèque (en Interne).
Fermer la bibliothèque d’origine en clic-droit
Générer les proxys dans la bibliothèque
Dans le navigateur sectionner tous les événements de la bibliothèque. Menu Fichier -> Transcoder le media
Tout sélectionner et générer les proxys. C’est terminé
Une fois terminé, le disque nomade peut être branché à un MacbookAir et la bibliothèque ouverte dans Final Cut Pro X.
Pour travailler avec les (seul) fichiers proxy, cocher « proxy » dans le menu du visualiseur -
Proxy avec Timecode
Dans Final Cut Pro X, il n’existe toujours pas option d’affichage du timecode du plan dans les visualiseurs ni de filtre « Lecteur de Timecode », A l’inverse ce dernier se trouve dans Compressor. Donc aujourd’hui, Compressor est un passage obligé pour avoir le Timecode dans l’image : on re-compresse les proxys Final Cut Pro X avec le timecode à l’image.
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