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Workflow, Trucages & Montage

Catégorie : Tutoriels

  • Exports EXR Optimisés : 3D ➧ Fusion 20 (MultiLayer)

    Les EXR existent avec 2 profondeurs : 16 ou 32 bits Float
    les EXR permette d’avoir plusieurs passes ou plusieurs Layer (Deep Image)
    Les EXR existent avec sans compression (lossless ou lossy).

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  • Canaux Auxiliaires avec Swizzler (Multi-Channel Boolean)

    On se trouve ici dans le cas ou les passes d’un logiciel 3D arrivent dans des fichiers séparés. Vue la logique de fusion il faut injecter ces fichiers dans les canaux auxiliaires. Vu la logique de travail des nœuds de fusion cela se fait en début de structure nodale. Avec Resolve/Fusion 20 le nœud Swizzler peux faire ça aussi!

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  • Multi Layer de Fusion 20

    Implémenté dans la version 20 de Resolve/Fusion, le multilayer arrive à répondre à une demande de gestion de « toujours plus d’information par pixel » ! Cet article va nous amener à cette notion.

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  • Template avec/sans animation d’entrée-sortie

    Template avec/sans animation d’entrée-sortie

    La création d’un template animé se fait avec un durée fixe, qui sera probablement pas celle désirée lors de ses multiples utilisations. il faut donc travailler son caractère élastique. De plus comme pour Motion on va rendre les animations de début & fin optionnelles.

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  • Importer un VFX en linéaire

    Importer un VFX en linéaire

    Il peut arriver que les fichiers retour de VFX reviennent « en linéaire ». C’est malheureusement un espace colorimétrique différent que celui du fichier avant son envoi aux VFX. Regardons un cas concret non trivial

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  • Ajouter les métadonnées HDR10 au Dolby Vision

    Ajouter les métadonnées HDR10 au Dolby Vision

    Il ne s’agit pas ici d’une compatibilité du Dolby Vision avec le HDR10 mais bien d’une possibilité du Dolby Vision d’avoir les mêmes métadonnées que le HDR10. Malheureusement Resolve ne le fait pas défaut. Il faut faire quelques manip supplémentaires… que nous allons voir.

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  • BackUp de Projet et Timeline

    BackUp de Projet et Timeline

    Un backup est le terme anglais pour ce qu’on appelle une Sauvegarde. Il faut bien faire la différence entre une Sauvegarde et Sauver/Enregistrer. Alors que l’enregistrement travaille sur le project/timeline actif, la Sauvegarde travaille sur des copies (presque) indépendantes. De plus ce processus de sauvegardes n’est pas déclenché manuellement, ce sont des Sauvegardes Automatiques.

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  • In-Out dans les pages de Resolve 20

    Evolution de l’article sur les In & Out « indépendants » de la version 16. Ca a changé et c’est plus simple.

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  • Cloud Folder – Resolve 20

    Ceci n’est pas le « Cloud Storage » 😉

    Jusqu’à la version 19 le cloud storage servait uniquement aux Cloud Projects.
    je vous invite donc à relire l’article les concernant car il va y avoir bcp de similitude

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  • ColorSync & Resolve 20.2.2

    Présentation de ColorSync

    Cette technologie initialement développée pour MacOS (l’OS des Mac) par Apple , qui fait désormais partie intégrante de l’ensemble des OSs (MacOS, iOS, IPadOS) tournant sur le matériel (Mac, iPhones, iPads) Apple.

    ColorSync permet d’assurer la représentation (de la vidéo sur l’écran) la plus fidèle aussi bien en ce qui concerne le Gamut que le Gamma. C’est une conversion d’espace colorimétrique (souvent une réduction d’espace colorimétrique).

    Utilisations de ColorSync

    Gamut de la video HDR

    Regardons un cas pratique : Lecture d’une video HDR sur un écran de MacBookAir/Imac. Les Espace colorimétriques sont bien différents (gamuts et Gammas) :

    • Video HDR : Gamut Rec2020 & Gamma PQ (1000 nits)
    • Ecran Apple : Gamut P3-D65 et Gamma 2.2 (500 nits)

    Le Gamut et la plage de luminance de la vidéo sont plus grands que ceux de l’écran. ColorSync assure une gestion de la couleur d’affichage.

    Le gamma de la video HDR

    Malheureusement sa présence dans MacOS n’en garanti pas son utilisation dans tous les logiciels ⚠️. Voici 2 exemples :

    • IINA
    • VLC
    Le Logiciel de lecture IINA utilise ColorSync

    ColorSync essaye d’afficher le plus fidèlement possible du Gamut Rec2020 & Gamma PQ (1000 nits) sur un écran Gamut P3-D65 et Gamma 2.2 (500 nits)

    Le très connu VLC n’utilise pas ColorSync.

    ColorSync n’est pas utilisé , la vidéo HDR Gamut Rec2020 & Gamma PQ (1000 nits) est affichée sans conversion sur l’écran Gamut P3-D65 et Gamma 2.2 (500 nits). C’est du HDR « Flat » ➧ du grand n’importe quoi !

    Pour les logiciels comme IINA (précédemment illustré), le Colorsync va chercher ses infos dans :

    • les tags colorimétriques du fichier (Profil colorimétrique)
    • le Profil du Moniteur (Préférences Système ➧ Moniteur)

    Conversion colorimétrique ColorSync = Tags colorimétriques ➧ Profil de l’écran

    Resolve et ColorSync

    Dans Resolve, les viewers peuvent faire appel ou pas à ColorSync grace à la case à cocher : Préférences Resolve ➧ System ➧ General ➧ Use Mac display color profiles for viewers.

    Voici les cases à cocher pour Activer ColorSync…. pour l’affichage des viewers
    Left ImageRight Image

    Pour Resolve (avec l’option activée) c’est l’Output ColorSpace qui fera office de « Source » Colorsync.

    Avec la Color science DaVinci YRGB, bien régler l’Output color space
    Réglage pour une similitude de monitoring et viewer (après Revolve 20.2.2)

    Conversion colorimétrique ColorSync = Output color space ➧ Profil de l’écran

    Subtilité Apple

    Apple a plus d’un tour dans sa poche. Comme Apple connait exactement les dalles des moniteurs de ses MacBook Air/Pro, iPadPro, iMac, iPhones & XDR Displays, elle va un cran plus loin :

    Bien penser à désactiver le Night Shift…

    Dans ce cas les Préférences Système ➧ Moniteurs ne permettent pas de régler le profils de la dalle du moniteur mais bien de simuler un moniteur (à une norme bien précise).

    Il y a alors une double conversion :

    1. celle de la source (Fichier taggé ou Viewer Resolve) vers le « Préréglage »
    2. celle du « Préréglage » vers le profil de l’écran

    Tags colorimétriques ➧ Préréglage ➧ Profil de l’écran

    Output color space ➧ Préréglage ➧ Profil de l’écran

    C’est plutôt « futé » de la part d’Apple. cela simplifie les choses tout en nous cachant le vrai profil de l’écran !

    Les équivalences Préréglages XDR et Tag Colorimétrique.

    Si les tag colorimétrique/Output colorSpace correspondent au Préréglage XDR .. il n’y aucune conversion …. la double conversion devient une simple conversion cachée (mais fidèle).

    Quicktime et ColorSync

    Les captures d’écran ci-dessous prennent en compte, bien évidemment, la transformation ColorSync … vers un écran sRGB ….. SDR.

    Mon point de départ est un fichier « Rec709 » avec les Tag colorimétriques (1-1-1). voilà ce à quoi il ressemble dans Quicktime (ColorSync en action) :

    Rec709-Scene ➧ 1-1-1

    Puis j’ai converti avec Resolve ce fichier dans d’autres Espaces Colorimétriques (avec les tag colorimétriques correspondant ) sans compression de Gamut ni de Tone Mapping. J’ouvre ces exports dans Quicktime. Voici leur capture d’écran :

    On distingue 3 groupes :

    1. Rec709 Scene = Rec709 Gamma 2.2 = P3D65 gamma 2.2
    2. Rec709 G2.4= Rec2020 G2.4 = P3D65 G2.6 = sRGB
    3. Rec2020 HGL & Rec2020 PQ dans les choux

    Colorsync offre 2 variations pour le SDR, dont une fidèle par contre pour le HDR, c’est totalement inutilisable (techno trop vielle).

    Resolve et Quicktime

    Revenons un peu en arrière et regardons le viewer de Resolve lors de la conversion de ce fichier dans les différents Espaces colorimétriques.

    On distingue enfin encore 3 groupes :

    1. Rec709 Scene ≃ Rec2020 HLG
    2. Rec2020 PQ dans les choux
    3. Le reste est homogène

    C’est plutôt un joli progrès !!

    Enfin regardons ce qui est similaire aux 2 logiciels :

    IdentiqueDifférent
    Rec709 Scene
    Rec709 G2.4
    Rec2020 G2.4
    P3D65 G2.6
    sRGB    		Rec709 Gamma 2.2
    P3D65 gamma 2.2
    Rec2020 HGL
    Rec2020 PQ

    Liens

  • Resolve – Monitoring (HDR)

    Resolve – Monitoring (HDR)

    D’une manière générale le viewer ne résolve ne sert pas de référence pendant l’étalonnage. Le moniteur de monitoring est un écran calibré qui affiche seulement les couleur envoyées par Resolve. Il fait référence pour le Revieweing, la masterisation et la diffusion. Regardons cela et les evolutions…

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  • Respecter les Codes Couleur d’un logo dans Fusion

    Respecter les Codes Couleur d’un logo dans Fusion

    Fusion occupe une place un peu particulière dans Resolve : Il travaille sur les sources mais en même temps peut avoir son propre Espace Colorimétrique (En fonction de Color Science). Cela posait des soucis de Monitoring et Viewer. Voyons comment Resolve 19 permet une bonne adéquation de la couleur entre les viewers de Fusion et Color/Edit.

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  • Avoir Resolve 19 & 20

    Avoir Resolve 19 & 20

    Tout installation de Resolve efface la précédente , de sorte qu’il n’y a qu’un seul logiciel Resolve par machine. Nous entrons dans la période de Resolve 20 BETA. Or ce logiciel, tout aussi attirant soit il, est déconseillé pour la production/le travail.

    Voici comment faire co-exister les 2 versions sur MacOS, le temps que cette nouvelle version soit stable.

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  • Transcode EXR des plans en cours d’étalonnage

    Transcode EXR des plans en cours d’étalonnage

    Les fichiers RAW demande beaucoup de ressource machine. C’est la débayerisation. C’est autant de puissance que l’on n’a pas pour le travail de post-production : Trucage ou Etalonnage.
    De plus aujourd’hui la majorité des RAW sont (aussi) compressés, cela amplifie la problématique… une sorte d’étouffement de la station VFX ou Etalonnage.

    Nous allons voir comment contourner ce problème en transcodant un RAW en EXR tout en :

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  • FFV1 – Resolve

    FFV1 – Resolve

    Le FFV1 est un des rare codec sans perte … ce qui en fait un choix parfait pour l’archivage de longue durée. mais il a d’autre caractéristiques très appréciable que nous allons voir.

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