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Workflow, Trucages & Montage

Étiquette : Resolve 15

  • Export Netflix Resolve 15

    Regardons le choix de Netflix.

    Spécifications d’IMF pour Netflix

    Le Pixel Aspect Ratio est de 1 (carré) et les images sont progressives.
    La fréquence est soit video (23,976 ; 25 ; 29,97 ; 50 ; 59,94) soit cinéma (24 ; 30 ; 60)

    Spécifications SDR (100 nits)
    Spécifications HDR (1000nits)

    On remarque que les Débits Max et Niveaux d’encodage sont identiques en SDR et HDR.

    Resolve 15 ➧ page Exportation

    logo de la Netflix PTA
    logo de la Netflix PTA

    Davinci Resolve fait parti des « happy few » de la « Post Technology Alliance » de Netflix pour le montage, l’étalonnage et l’encodage IMF. La page Exportation de Resolve a donc un préréglage IMF – Netflix suivant leurs recommandations!

    Bien sélectionner le préréglage IMF Netflix
    Comme pour le Format DCP le menu Type donne un choix de résolution.

    Remarque : en SDR il n’y pas de 4K DCI Full en 4:2:2 YUV. Exception pris en compte dans ce menu.

    Ce n’est pas tout :

    Malheureusement les paramètres de la tache d’encodage de la page « Exportation » ne représentent pas tous les réglages pris en compte lors de l’export. Il faut aller faire un tour dans les réglages de Projet :

    Réglages SDR avec la colorimétrie « Gestion de la couleur YRVB »
    Réglages SDR avec la colorimétrie ACES. Clic ➧ Grand
    Réglages HDR avec la colorimétrie ACES. Clic ➧ Grand

  • Media Optimisés et Rendus – Resolve 15

    Resolve devenant un logiciel conçu pour tout faire, Montage, Trucage, Etalonnage, Mixage avec des medias RAW, H264/H265 en 4K60p, la puissance de calcul vient vite a manquer. Comme d’habitude en post-production, un mécanisme de « Rendu » est mis en place pour y pallier. Regardons en détail, dans Resolve.

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  • DCP avec Resolve 15 [MàJ]

    L’arrivée du codec Kakadu JPEG2000 dans la version Resolve 15, va permettre de lire des DCPs et IMFs afin de les contrôler voir de les intégrer au projet. Mais l’autre nouveauté, est l’authoring DCP (création complète) sans le plug-in payant EasyDCP (très très bien au demeurant). 

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  • Wide Color Gamut selon Final Cut Pro X – 10.4

    Le changement de résolution est sans doute le plus parlant, concernant l’évolution de la courte histoire de la video numérique : SD puis HD et maintenant UHD. Mais il y a d’autres paramètres qui évoluent avec les normes associées. C’est notamment le cas de la norme de couleur, Final Cut Pro X 10.4 en gère plusieurs.   Cet article est une mise à jour d’un précédent à propos de Final Cut Pro X 10.3

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  • Gestion de la couleur dans Resolve 15 – Partie 2

    Gestion de la couleur dans Resolve 15 – Partie 2

    A chaque « colorimétrie » de Resolve, sa logique. Après avoir commencer par la première : « Davinci YRVB« , passons à « Gestion de la couleur YRVB (DaVinci) ».
    Si vous ne l’avez toujours pas fais, je vous conseille de lire la page sur les normes des couleurs.

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  • Gestion de la couleur dans Resolve 15 – Partie 1

    Les monteurs sont habitués à avoir des montages avec des sources hétérogènes. C’est-à dire avec des clips de différentes fréquences et résolutions. Final Cut Pro X excelle d’ailleurs dans ce domaine. La gestion de différents Gamut et Gradation/Gamma est aussi intégré depuis la version 10.3. La liste des possibilités est longue (Gamuts : Alexa Wide Gamut, SGamut3; Gradation LogC, Vlog, Slog3) et celle de se tromper est encore plus longue :-).
    A l’inverse Davinci Resolve gère ça depuis la nuit des temps et présente depuis la version 12 une manière élégante de travailler/monter.

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  • Resolve 15 – Quelques Nouveautés pour les monteurs

    Resolve 15 (en beta à l’heure actuelle) intègre désormais Fusion (9)! A ce rythme là, je ne veux pas savoir à quoi va ressembler ce logiciel dans 5 ans :-). Hormis cela les nouveautés sont bien pensées et les bienvenues. Regardons ça avec l’œil du monteur :

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